小说类书籍值不值得看

对于这个问题，我来发表一下我的个人观点：

我看小说已经有十几年了，从初中一直到现在都特别爱看小说。

看小说，对自己有利也有弊，比如说我看到一本特别好看的小说，我可能会看到晚上一两点。就是喜欢沉迷于虚幻当中，当然该上班还是得上班。

看小说可以学到一些词语的运用，如果我们能在看完一篇小说后，可以进行总结，比如写个读后感什么的，对自己的帮助更大。

我之前从未写过读后感，现在想想挺后悔的，还好现在又重新提起笔，一切都不晚。

小说，不仅值得看，而且必须看。小说，是文学的精华，是艺术的化身。没有小说，就没有生活，没有小说，就不能感悟人生。中外所有的名著，绝大多数是小说。小说，能洗涤你的灵魂，认清真与假，善与恶，美与丑，教会你怎样做人，怎样生活。一部好小说的震憾力是无穷的。（本人拙见，请勿喷笑）

读小说值得吗？这个问题本身已经暗含着了实用主义思想。一千个人心中有一千个哈姆雷特。对一个事情价值的判断，由于每个人的成长经历及三观不同而各不相同，因此在此我们需要厘清小说的价值及判断读小说的行为。

一、小说值得吗？

有价值，才值得。中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。由此，可见，小说本身是有价值的，它反映了不同时期人们的生活及思想意识。

二、读小说值得吗？

小说固然是有价值的，但是读小说有价值吗？就要依靠于当事人读小说的目的，达成目的即有意义。有人读小说是为了娱乐，有人读小说是为了学习。如果是为了娱乐，玄幻，都市等很多类型的小说都能满足读者的需求，但如果是为了学习，由于网络小说的快餐文化性质很难满足读者的需求。而如马尔克斯的《百年孤独》，莫言的《丰乳肥臀》等经典小说才有营养成分。因此，与其说读小说值得吗？不如说你心理想要什么？

三、想象力

任何一种思想，一篇文字，一部小说，都是源自于人类的想象力。拿破仑说过：统治世界的是想象力。一部小说也不过是人民的想象力的产物。而想象力反映出更深层次的是生产力。有人写，有人读，就是文学生产。从这个意义上来看，读小说无疑是值得的。

小说里其实也有不少道理，你可以通过小说了解到和你如今不同的生活方式，一些价值观、为人处世的方法。没准还能提高你的阅读速度和写作能力。

当然啦，也有小说是打发时间，让你开心的。

如今小说良莠不齐，有没有价值还是得看你有没有选对，它有没有为你带来快乐等等。你觉得有收获，它就是有价值的。

值得看！

小说最接近生活，小说是作家对生活的经历，思考，提练的结晶。

读小说就是与小说中的人物去对话，去经历，去体会，去品味。不同的人，有不同的三观，不同的三观得到不同的结论，也会得到不同的结果。

正直的人看小说，会对其中正面人物于肯定，从而宏扬正义。

看到反面人物的可耻行为，会愤怒，会卑视，会批判。从而将其至入被告席上，让人评判。

三观不正的人，会从中学习阴谋诡计，用到生活中去害人。他们更看重的是如何才能谋私利而不被人发觉，如何能致人于死地而独享其利。看到正直的正面人物会说这人太傻了，看到反面人物得逞会说，还是有心眼好。这样去读书，会越读对社会，对自己，危害越深。

不同的作者，其书籍宣扬不同的思想，不同的人群，会有不同的看法，不同的作家，有不同的读者，作家的立场决定了书的价值。

小说也好，书籍也罢，都是别人口中嚼过的馒头，没有什么味道了，除了“四大名著”和西方名著，以及战争年代，及战后初期的小说还有一看的必要，我是对上世纪后的小说，没有什么好印像，也找不出经典作品，还不如去读历史，自已去思考，去体会，去品味，去探索。

因此一个人的三观的树立是重中之重！有了正确的三观，好比孙悟空有了一双火眼金晴，杨戟长着三只眼一样，自已去辨别事物，而不是由别人拿着指挥棒把我们赶到“丰乳肥肉”中去一样，而臭气熏天！

徐小凤的歌曲，哪几首是您至爱的歌曲

徐小凤，香港歌后，八十年代的华语歌坛，中国台湾的邓丽君和香港徐小凤是华语歌坛的双星。她和邓丽君一起在香港演出的唯一一小段黄梅戏，被称为华语歌坛上的绝唱，永久的典藏。

那一袭拖地长裙，雍容华贵，加上让很多靓模都望尘莫及的凤骚小蛮腰，双手掐腰款款走来的舞台标致性形象，不知倾倒了多少人，她的声音低沉沙哑，有强烈的磁性，别具一格。

代表作有：相见时难别亦难，明月千里寄相思，南屏晚钟。以及粤语歌曲顺流逆流，漫步人生路等等。

我因为《流氓大享》这部香港电视剧的片头曲《城市脚印》和片尾曲《婚纱背后》而喜欢上徐小凤的歌，生动的故事，扣人心弦的情节，沁人心脾的爱情与徐小风低沉，感性的声音完美地结合在一起，让人欲罢不能，眼泪纵横！

有哪些露骨而又深情的诗词

《白头吟》

两汉：卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！

男儿重意气，何用钱刀为！

1.在光溜溜洗澡时，我曾写出过这类露骨而又深情的诗词.

诗歌的名字就叫做《洗澡》，在洗澡的时侯突然看到了她的出现，会产生什么反应了？

水中的影子一次次粉碎

晃动着重重叠叠的面孔

清水冰冷地从我赤裸的身上滑过

我才第一次醒悟

只有一个人的影子

在简简单单散开

似乎

清楚地看到您的存在

“偷情的少女的娇媚和青春。”被下面李煜的这首词描写得入木三分。

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

五代·李煜

花明月暗笼轻雾，

今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

这首词就是一首描写男女欢爱的词，在一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人偷偷幽会。黯淡的月，迷离的雾，半夜赴约，暗影中的明艳花朵如同偷情少女的娇媚和青春。女人呼男子为“郎”，心已相许，主动前去践约，心中的喜悦无处不在。

“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”女人因喜悦而慌张，来不及穿鞋，光着袜底便跑了。一双手还提着鞋子。狠裹，但饶有情致。少女初次偷情，害怕且害羞；偷情成功，激动而幸福。

“画堂西畔见，一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便急急忙忙的扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，享受着难得的欢乐。一个“一向”，一个“颤”，大胆的暴露，押昵的极度。

“奴为出来难，教郎态意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你洛意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。

参考资料：百度词条

（我是“草庐心语”，欢迎关注，期待您的精彩点评！）

有哪些露骨而又深情的诗词？

历史文人骚客写很多深情露骨的诗词，我总结查找了十八首发给广大喜欢诗词朋友欣赏，日后需要这方面的文学知识方便网友查找，可以关注我，收藏这些作品：

1、《醉春风·浅酒人前共》据传是宋徽宗写给李师师的一首词，非常露骨

浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

2、辽道宗皇后萧观音因为写露骨艳词《十香词》这首词分别描写美女身体十个部位，过于香艳淫糜，可以说是既露骨又深情的艳词：

《十香词》

青丝七尺长，挽作内家妆；不知眠枕上，倍觉绿云香。

红绡一幅强，清阑白玉光；试开胸探取，尤比颤酥香。

芙蓉失新颜，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

这个很多啊，我来说三个诗人的著名诗词。

柳永生性风流，经常出入秦楼楚馆，因此他的词艳丽浮靡。他第一次参加科举考试，当时的皇帝仁真宗不喜欢“属辞浮糜”的文章，柳永因此落榜。

心有不甘的他写了首自嘲的词——《鹤冲天·黄金榜上》，结果又得罪了宋仁宗，后来再参加考试，宋仁宗干脆把他名字划掉并要他“且去填词”。

于是，柳永更加的放浪形骸，打着“奉旨填词柳三变”的名头，到处眠花宿柳。

他曾给无数妓女写过词，其中京城四大名妓之一的虫娘是他最爱，名流千古的《雨霖铃·寒蝉凄切》就是与虫娘分别时写的。

近体诗分为哪两种？如何赏析

近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。

近体诗这是与“古体”相对而言的诗体；也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。古体诗与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风。

问题:近体诗分为哪两种？如何赏析？

前言

一般人很少会问近体诗分哪两种？如果要分的话，近体诗主要有五言和七言两种。

大多数区分近体诗的方式，是按照篇幅来分的，例如四句是绝句，八句是五律和七律，八句以上是排律。

近体诗也有少量的六言诗，但是一般还是分为五言和七言两大类。在南宋严羽的《沧浪诗话》中，还有一个区分，古律和今律。下面先看看五言和七言的区别。

1、绝句

五言近体诗中，四句的称为五言绝句，简称五绝。不过五绝中，其实有很多古体诗，例如《静夜思》、《江雪》等等。所以更准确一些，可以称为近体五绝或者五言律绝句。

我们耳熟能详的如王之涣《登鹳雀楼》，是四句对仗的近体五绝：

白日--依--山尽，黄河--入--海流。欲穷--千里目，更上--一层楼。

李白的《对雪献从兄虞城宰》，是后两句对仗的近体五绝：

昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前--看--玉树，肠断--忆--连枝。

近体诗又称“今体诗”，是在唐代时出现的一种新诗体。

唐人为了与以前的古诗体相区别，故名之为“近体诗”；是同不受格律限制的古体诗相对而言的。

近体诗格律极为严格。要求：

①、篇有定句：除排律外，每首诗的句数必须固定。

②、句有定字：每句诗的字数固定。

③、韵用定位：押韵位置要固定。

④、字有定声：诗句中各字的平仄声调固定。

⑤、联有定对：律诗中间各联连必须对仗。

与古诗体相比形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多了。

近体诗分为：律诗和绝句两种。

近体诗，也称格律诗、今体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，包括律诗和绝句，多为七言五言。律诗要求严格，要具备押韵、平仄、对仗等基本要素；绝句要求押韵、平仄，对仗不作硬性规定。关于如何赏析、传承、发扬近体诗，我的观点是学习掌握基本格式要素和古人的创作技巧、手段、办法，融会贯通，适时改革创新，与时俱进，以毛泽东主席的诗作为榜样，用诗歌记录生活、战斗、革命，讴歌时代，讴歌革命，讴歌社会主义建设，弘扬正能量，抒发革命情，气势磅礴，气吞山河，正气凌然，诗剑词枪，威震敌胆，鼓舞斗志。现在新体诗由于基本上没有什么约束所以盛行，没有固定格式，没有韵律要求，有啥说啥，直白不隐，甚至标点符号都可以不要，一句“面向大海，春暖花开”，一句“穿过大半个中国去睡你”便成为大诗人。所以现在能坚持学习写作近体诗，能让国之瑰宝发扬光大的人真是难能可贵，值得称道和鼓励。在近体诗的写作用韵方面我要呼吁，那些大咖们不要坚持再非“平水韵”、“词林韵”、“广韵”“佩文韵”等老八股韵不可了，要主张学好汉语拼音方案，以汉语拼音方案为基准，押同韵、邻韵、鼻音韵，这样简单好学，又不失韵律，没有改变押韵的初衷。希望诗词大会能够促进近体诗的创作和普及，希望近体诗能够作为主流诗歌体裁，让国之瑰宝发扬光大，闪耀时空！这里以一首成语五绝藏头诗和大家共勉。

文采飞扬

文笔如刀剑，

采风故里魂。

飞刀惩腐恶，

扬剑护民权。

一八年十月十九日

近体诗如果按句数来分，可分为四句的绝体诗，八句或十六句以上的为律体诗（十六句以上的又称排律）。近体诗如果按字数来分，也可分为两种，一种是每句五个字的，称五言诗，另一种是每句七个字的，称七言诗。以上两种分类可以合并为（1）五言绝句与五言律句，简称五绝与五律；（2）七言绝句与七言律句，简称为七绝与七律。

欣赏近体诗就大有文章啦！主要应当从以四个方面进行：

首先，可以欣赏它的格律美。近体诗的美，首先在于它的格律。格律并不是简单的镣铐，它的存在是合理的，近体诗的平仄以两字为一顿，平仄交错，朗朗上口，不合平仄的诗句，就可能丧失了格律美。

其次，可以欣赏它的词汇美。作为一首好的近体诗，符合格律是太低的要求，也是最起码的要求，不能到此为止，要有优美的词汇，虽然没有统一的标准，但这还比较直观，词汇掌握得多，文学功底深厚，历史典故清晰，运用得恰到好处，词汇美的感觉就会产生。

再次，可以欣赏它的画面美。一首好的近体诗，不但要有优美的辞藻，华丽的词汇，还应该将它们组合成一幅画面，而画面感也是中国古代诗词的一大特色。画面感的难度还是较大的，栩栩如生的画面感是创作的重点，也是欣赏的重点。

最后，可以欣赏它的意境美。意境无疑是近体诗之美的重要组成部分。意境是什么呢？意境就是文学作品中通过形象描写表现出的境界和情调。一首有境界的诗，要有饱含感情的描写，并且体现出作者高雅的思想境界。我们在评价一首近体诗的时候，常常会说：这首诗很有意境！其实就是对近体诗的基本评价和深刻欣赏。

总而言之，我们可以从格律、用词、画面、意境等方面来欣赏它，评价它，学习它！而要从以上几个方面达到要求，必须多读一些优秀的近体诗，多读些古典文学作品，陶冶情操，扩大视野，涵养品位，以求提高欣赏水准！

沈璃谢靖安小说名

《与凤行》

主人公叫沈璃，是魔族的女将军，因为不满女王安排的政治联姻，反抗中受了重伤，变成一只鸡流落到凡间。上古最后一个神君在凡间游历，正好遇到沈璃变成的那只鸡，于是买了她，于是两位仙人的命运交错在了一起。

《沈璃谢靖安》

文案

夏国永和二十四年，太子谢靖安大婚，从正阳门出发，迎娶当朝丞相之女沈璃为正妃。大婚当夜，谢靖安脚步虚浮的行到寝宫，用如意称心挑去沈璃嫣红的盖头。烛火映红，星星点点的落在她的眼里，艳色潋滟，无比娇美。“阿璃。”他唤着她的小名，弯了弯眉眼，清冷自持的面容粉霞一片。烛光摇曳，春色无边，夜，漫漫漫漫长。沈璃成为太子妃后，八面玲珑的帮着东宫巩固交际，几乎没有树敌。而那些夫人小姐们，明面上也不会得罪她。